Hammill ha confirmado la fecha de Madrid en su próxima gira en solitario. La gira española, un pequeño maratón, queda como sigue:

22nd May Gasteszena SAN SEBASTIAN
23rd May Jardins de Can Puguet, Manlleu BARCELONA
25th May Palacio Euskalduna BILBAO
27th May Sala Clamores MADRID
29th May Teatro El Albeitar LEON
30th May Auditorio Caes, Torre Pacheco, MURCIA

Moche, espero que esta vez no tengas problemas para ir.
Auster, esta vez no tienes excusa para no ir.



Por otra parte, se han añadido fechas japonesas a las de Van der Graaf Generator:

27th March RNCM, MANCHESTER
29th March Rosignano, LIVORNO, Italy
31st March Melkweg, AMSTERDAM, Holland
2nd April Wulfrun Hall, WOLVERHAMPTON
3rd April Queen Elizabeth Hall, LONDON
6th April GOUVEIA festival, Portugal
20th April B1, MOSCOW, Russia
27/28/29th June, O-West, Shibuya, TOKYO, Japan

DJ, bastantes veces se ta ha criticado en este foro por dedicarte a efectuar tu reseña diaria (por cierto, la cual hecho de menos) y no involucrarte de una forma más personal. Yo siempre he defendido que nada uno tiene sus tiempos y modos y que algunas perlas con las que nos has deleitado durante estos años (muy esporádicamente) son de las más hondas y perturbadoras que se han escrito en este foro.

Si alguien es, por naturaleza o circunstancia, formalmente hermético, pienso que es aún más de agradecer cuando se muestra desnudo ante todos. Con sus esperanzas y anhelos en su forma más elocuente. Y si además lo hace de forma tan poética como en "Plenitud", sólo queda decir: Gracias, amigo.

PD. este intercambio de opiniones sobre el grupo queda bastante cojo sin tu participación.

Leo vuestros gritos y retomo la conversación donde se encontraba. Parece que hay consenso en cuanto a lo interesante de los projekcts. La desgracia es que los projekcts no tuvieran la suficiente continuidad en los discos de estudio. Yo lo veo como un equilibrio de poderes.

La parte más vanguardista de los projekcts venía dada por el tandem Gunn-Mastelotto. Incluso muchos veíamos a Gunn como el delfín sucesor de Fripp. Pero a la hora de la verdad, los discos de estudio se escoraron hacia un mayor peso de Belew, cuyo sonido nunca terminó de encajar en la idea projeKct (suscribo lo dicho sobre el sonido de pianito al que hacía referencia Francés).

Pienso que en ese tira y afloja se podría enmarcar la huida de un Gunn que no vio reflejado en CD el peso que había alcanzado dentro del grupo.

Personalmente, encuentro que KTU suena mucho más cercano a los projekcts que el propio The Power to Believe (a pesar de que tPtB me gusta y mucho. Me gusta más que The construction of Light). De ahí mi sueño de un KC-TU. Una opción que sí aseguraría esa última "vuelta de tuerca" de un grupo que se merece el mejor de los epílogos.

Curioso, no pensaba que iba a ser yo mismo quien me respondiera. Gracias por vuestros múltiples deseos.

Un apunte. Estos días han muerto Arthur C Clarke y Antonio Mingella. Por cierto, no creo que Mingella, grandisimo fan de VDGG haya llegado a escuchar Trisector.

Desde el apple center del soho un abrazo para todos

Si, Moche, no deja de ser curioso tanta repulsión de Fripp hacia el sinfo-progresivo de los 70’, género en el que King Crimson fue supremo fundador con "in the court". Pero sin duda se refiere a los clichés, a la pomposidad y las autoindulgencias varias en que cayeron varios exponentes del sinfonismo. La versión 72-74 de King Crimson escapa deliberadamente de esas cuestiones.
Por otro lado, cada uno con sus gustos...

Me resulta curioso el repelús de Fripp a ser metido en el paquete del rock progresivo setentero. Tengo un amigo al que le aburre soberanamente ese estilo -¡que parece no haber existido jamás... "¿que yo hacía rock progresivo? ¿de qué me habla, oiga?"-, y escuchar In the wake of poseidon o Trespass le causa el mismo tedio: exactamente el mismo. Lizard, por ejemplo, le suena a lo mismo, pero en horrible -me refiero, claro, a determinados temas de la primera cara-.
En fin. A ver qué pasa con KC. No tengo problemas con Bellew y me gusta, precisamente, en los discos del grupo -hablo sólo de Kc como Kc- más próximos en el tiempo. De hecho, la etapa que menos me emociona de Kc es la de Discipline, Beat, TOAPP; y la que más me gusta, la de sus tres primeros discos (y sus respectivos cantantes: la de voz de Lake de aquella época y -dejando aparte a Jon Anderson- el inquietante Gordon Haskell en, por ejemplo, Cirkus, que voy a meterme corriendo en el ipod...pero ya! ¡Ya mismo!, de hecho, me veo obligado a dejaros -¿ande leche tengo el Lisar?....

Jajani, que tengas buen viaje... ya nos contarás

Jajani, que pases un gran viaje. Supongo que la referencia que me haces es por el jazz y mi sueños de New York.

Auster, el tema Crimson y su trayectoria da para un montón de reflexiones, todas válidas y respetables. Es que en si, el grupo nunca ha tenido un momento de extrema mediocridad como Yes, ELP etc. y quizás sea eso lo que genera multiplicidad de enfoques.
La versión ochentera del grupo no tuvo ningún punto de conexión con la de los 70’. Fue una ruptura total que respondía a las inquietudes del "Fripp neoyorquino" (la new wave, Talking Heads, un nuevo tipo de feeling) y en donde Belew encajaba como anillo al dedo. Tranquilamente podrían haber mantenido el nombre "Discipline". La conexión a Crimson fue, desde mi punto de vista, forzada por Fripp. El hecho que tocaran "red" y "larks’ tongues II" (en versiones bien "lavadas") respondía a eso.
Las razones: el interés de los medios y la gente iba a ser mayor llamandose King Crimson. También, la sorpresa. Se sabe que Fripp desprecia el llamado "rock progresivo" de los 70’ y siempre le molesto que el Crimson de esa época fuera metido en ese paquete (de hecho dedica todo el librito de "absent lovers" ha esa cuestión, y en varios reportajes de fines de los 70’-comienzos de los 80’ habla pestes al respecto)
Entonces, de esa manera, salvaba a King Crimson de no quedar encasillado en los clichés de los 70’ y lo exponía como un grupo abierto a distintos estilos para tocar rock, de acuerdo al espíritu de los tiempos, bajo ese supuesto hilo conductor de un "espíritu que se encarna". Lo cierto es que el que descubre "SABB" al mismo tiempo que "beat" (como me ocurrió a mi en 1983) realmente le cuesta creer que se trata del mismo grupo aunque sean épocas distintas...¡¡¡nada que ver!!! ¿¿¿cómo pueden estar ambos discos bajo el nombre de "King Crimson"???
Los 90’ suponen un cambio de paradigma en el rock y en todas las artes en general, se pasa de la búsqueda del cambio a la síntesis y a la revisión. El Crimson de esta época tuvo que ver con eso: definir un sonido definitivo para el grupo, que de hecho toma elementos de su trayectoria por los 70’ y los 80’ (tan distintas entre sí) para sellar la consagración. Que para mí no hacía falta. Y se falla, como el caso del doble-trio (muy estereotipado) o se agota en sí mismo (como el doble-dúo). Tal vez lo mejor, como opinan todos, fueron los Projekcts, porque responden a un momento de transición e incertidumbre.

Esa es la idea que tengo del King Crimson 80’-90’-00’
¡¡¡Al menos hoy!!!

Tan calladitos que pareciais... Y ayer echásteis el resto, ¿eeeh?

jajani, te deseo un increíble viaje, disfruta todo lo que puedas y camina por las calles al son de la voz de Old Blue Eyes XD

Besos!!

¿Acaso fuí yo, Señor...o fué mi otro yo?.

Espero, jajani, que el dolor de espalda no se extienda hasta las cervicales, ya que estas te harán falta para mirar para arriba.

A mi me gusta mucho el período mediosetentero de KC, aunque no llego a la deificación que practica Francés. Es verdad que Belew en los 80 aportó al grupo una sabia de la que carecía y que, quizás, el error, estuvo en que en los 90 la ecuación se resolviera con casi las mismas incógnitas. Pero una vez cometido ese "error", hay que convenir que el papel de Bellew llegó a ser cosustancial al grupo y, a estas alturas de la película, según mi entender, largar a Bellew sería tan esencial-intrascendente como, casi casi, largar a Fripp. Bellew era el motor de ese aire tan Talking Heads de los 80 en la misma medida en que lo fué de la metalización de los finales 90 y principios de los 00.
Cambiar a Bellew por Wilson sería abundar en una línea de la que el primero es principal responsable, pero cambiando peones. De darse un postrero cambio, habría que buscar otras líneas distintas. Dejar la marcada por los projekts y la metalización para adentrarse en terrenos ignotos. Si ese fuera el caso, estaría de acuerdo en que Fripp podría seguir siendo el capitan...sin Belew de lugarteniente.
Evidentemente lo del otro día era una charada, pero, en el fondo, responde a ese planteamiento, al de que, hoy en día, veo a Fripp incapaz de dar ese golpe de timón y, como decís, buscar sabia nueva. El estilo de juego de KC viene bien definido desde hace años y, por ejemplo, la incorporación de Garrison no creo que aporte un nuevo aire al grupo. Es como el equipo de fútbol que juega de memoria con un estilo de juego y el entrenador se limita a cambiar un lateral derecho por otro de similares características. El juego, al final, vendrá siendo el mismo con pequeñas variaciones personales.
A mi lo que realmente me encantaría es que, cuando se hablar de la historia del grupo, pudieramos hablar de una última etapa en la cual se definió un estilo nuevo. Un último giro de tuerca hacia otro estilo distinto, como en su momento se hizo en los 80 o, más adelante, a finales de los 90.
Teniendo en cuenta el pedigrí vanguardista del grupo, echo en falta que en sus últimos años (poca gente duda de que, con Fripp, el siguiente disco, de producirse, podría ser el último) no se haga una especie de coda, de epílogo que, o bien resuma toda su carrera (opción reaccionaria) o bien entre en terreno desconocido (opción progresista). Lo que no me gusta es la opción continuista, la de sacar un TPTB II, cambiando algunas caras. ¿Porqué no una nueva reencarnación del gurpo con voz femenina? (No, no me refiero a la Pantoja).

Repito que a mi me gusta mucho la epoca mediosetentera, pero también me gusta mucho la tetralogía setentera de Yes y mi consideración del grupo está a años luz de la de KC. El valor añadido de estos ha sido el haber seguido un camino lejos de la mediocreidad de otros grupos de los setenta. Si sólo fuera por LTIA, SABB y Red, KC serían hoy un agradable grupo en el recuerdo como tantos otros y, siendo honestos, creo que el principal valedor de esa reinvención fué Bellew en mayor medida que Fripp.
Probablemente los KC de Bellew, sin la existencia previa del KC setentero serían igualmente, un grupo inferior, pero es la conjunción de ambos lo que les hace grandes.
Ahora, en la tesitura de postular el desarrollo de ese futurible epílogo se me ocurre que, o ambos o ninguno. Eso no quiere decir que tuvieran que salir físicamente del grupo sino que el papel revitalizador debería corresponder a alguien nuevo...pero, por favor, qué no sea Wilson....salvo que, como he dicho en ocasiones, optara por limitarse y combinar sus múltiples facetas.

¿Quién escribió esto?

"...muchos de este foro opinamos que lo verdaderamente fundamental del Crimson de los 90 (y probablemente de toda su carrera) es la etapa de los projekts. El tipo de música desarrollado en estos años, tanto en la caja de cuatro discos como en Live Groove, así como en los 3 discos que han aparecido en el Club de Coleccionistas, el disco de Nashville Rehearsals y el de Project X, completado con otros discos en esa órbita como en de Rieflin, Gun y Fripp, muestran una música radicalmente distinta de todo lo que habían hecho hasta ese momento. Aquí si que no suena nada parecido a Red, ni al pop-industrial de los 80, ni a nada que se le parezca. Esta epoca es fundamental en la historia del grupo y, en lo único en que estamos casi todos de acuerdo es en que en los dos discos posteriores TCOL y TPTB no han sabido sacar a esta época todo el potencial que tenía. De alguna forma es como si, a última hora se hubieran hechado algo para atrás, dando lugar a dos productos un tanto híbridos. Quizás por esto, estos dos discos pecan de algo que no tenían los discos de los 80 y, por supuesto de los 70, de heterogeneidad. Hay temas fantásticos, de lo mejorcito del grupo (estoy pensando en TPTB part II), pero tambien hay temas un tanto "prescindibles". Aquí hemos hablado largo y tendido sobre el posible papel que en todo eso ha jugado la permanencia de Adrian Belew en el grupo, un músico que aún siendo excepcional creo que ya en los 80 dió al grupo todo lo que tenía que dar."

En lo que respecta al viaje, la verdad es que ha empezado muy mal. Llevo tres días con un dolor de espalda que me impide hasta dormir. Asustado estoy pensando en las horas de vuelo...

Claro que es hacer trampa Auster... pero no era más que una reducción al absurdo para que no equipararas situaciones diferentes. Convendrás que, por muy "frenético" que sea, el momento actual (desde hace 20 años) de KC no es comparable a la efervescencia de los 70. De hecho, a pesar de que el grupo no ha dejado de existir desde hace varios años, se limita a unos ensayos esporádicos (y últimamente infructuosos, añadiría yo).

Y claro que la culpa es de Fripp... por no chuparles el tuétano a otro par de jovencitos con ideas talentosas de tantos que andan por ahí.

Además, el hombre se ha montado un tinglado muy molón como para que ahora lo despachemos sin más...

Se me olvidaba, jajani, que ni decir tiene que te lo pases de fábula.
Eso si, permitemé un consejo, procura no llevar demasiadas expectativas. Ya sabes lo que suele ocurrir cuando sucede eso. Simplemente, dejaté llevar y disfruta.

Veo, Francés, que entiendes la vena satírica de mi grito. En realidad es lo que tu dices, hoy por hoy, me trae bastante al fresco si KC se une, se separa, si se incluye a Bellew o si deja de incluirsele (espero que, por eso no me echéis del foro).
Pero, al margen de ello, creo, jajani que comparar la historia post74 de KC con la de Pink Floyd es hacer trampa. No hay parangón posible. Al margen de que, como es el caso de Francés, te pueda gustar o no lo que han hecho, lo cierto es que la máquina ha estado, de una forma u otra, con projekts, con giras, con EPs o con proyectos paralelos, muchisimo más engrasada que lo que supuso el par de recurrentes discos de Pink Floyd (ojo, que me gustan).
Mi chascarrillo sobre Bellew (quien también me gusta, por cierto) es por el hecho de constatar el doble rasero que se le aplica a el y a Fripp. Todos los males se le achacan sistematicamente a Bellew, mientras que Fripp, con su famoso criterio de calidad, se limita a tocarse las narices con sus ya pesadísimos soundscapes. Por cierto, si hablamos de inmobilismo, pocas veces he visto algo tan inmobilista como esos frippertonics-soundscapes. 30 años de hacer lo mismo con variaciones mínimas.
Pero, en fin, como digo, no es un tema del que hoy en día vaya a hacer bandera. En realidad me da igual.
Hablando de Dylan, Francés, que, hoy día, me interesa bastante más. Este verano intentaré ir a verle. Bien a Zaragoza, bien al concierto que da en la sierra de Gredos.
Lo de los "tiempos" es curioso, porque antes, para que alguien fuera catalogado de vanguardista o progresivo, tenía que estar haciendo cosas distintas disco a disco y, ahora, te cuelgan el cartel de progresista y ya puedes jubilarte haciendo lo mismo que sigues siendo. Lo digo por Fripp, pero también por Porcupine Tree, quien, desde In Absentia, lleva haciendo lo mismo no se cuanto tiempo.

Francés, cuanto tiempo.
Realmente echaba de menos tu vehemencia

Bueno chicos, mañana a estas horas estaré en los niuyores. Prometo acordarme de todos vosotros un poquito. Pero sobre todo, me acordaré un poquito más de Auster y Francés por diferentes motivos. No os pongais celosones los demás.

Besitos.

Por Dios, Auster. Leyendo todas tus loas a Belew mis razones son inversamente proporcionales a las tuyas. Yo lo único que le reconozco a ese maldito es "Discipline" y algunos temas de "Beat", nada más. Lo demás, espantoso ¿improvisaciones? basta escuchar las ideas que aporta en "Thrakattack" para echarlo a patadas.
Es el responsable de arruinarme todo lo que ha hecho King Crimson de los 90’ en adelante, al punto que ya no me interesa mas un comino todo ese material, mas allá del entusiasmo que significo en su momento (por tener yo la "vena " crimsoniana)
Las formaciones que proponen Alien y Jajani me gustan basicamente por la ausencia de Belew.

Por otro lado, veo que todo este asunto te divierte bastante, jajaja. Os obvio que estás con otra música en tu cabeza y una reunión de Crimson te importa poco y nada. Eso si, coincido con tu apreciación sobre el Porcupine Tree de los últimos años. Agotador con sus riffs metaleros.
Bob Dylan ha pasado por Buenos Aires.

Hombre Auster, reducir el asunto a un tema de años es un planteamiento un poco tramposo (El planteamiento, no tú, que luego te me enfadas como mi querida Necro). Básicamente por que la actividad hasta el 74 es inmensamente mayor dentro del grupo a la registrada con posterioridad.

Sería como desdeñar el papel de Waters en la trayectoria de Pink Floyd porque desde hace 24 Pink Floyd "existe sin él".

En los 6 años sin Belew el grupo grabó 7 discos oficiales. En los 25 con Belew, ha grabado 6. Si a eso le añadimos que la presencia de Belew en los 80 no es contestada por nadie, que en los últimos 20 años KC ha tenido parones que prácticamente han limitado la actividad a 4 ó 5 años, que el intento de relanzamiento del grupo (Sylvian) era sin Belew... hace que la hipótesis de un KC sin Belew se circunscriba a los dos (o tres) últimos discos y sea moneda habitual entre los seguidores.

De hecho, hace ya años que el propio Belew participó personalmente en el principal foro de habla inglesa para defenderse de estas argumentaciones (por cierto, con unas apreciaciones muy similares a las que tú has usado).

Es curioso que ante la opinión de que el peso de Belew es excesivo en el grupo, se rebata con que es importante porque tiene mucho peso. "Eso mismo fue, lo que yo le pregunté..."

Yo personalmente opino que Belew debería ser un personaje en la historia del grupo de la importancia de Weton. Compositor, frontman y cantante de un periodo muy concreto del grupo, cada uno de ellos con una trilogía inmaculada. Belew volvió al grupo tras la negativa de Sylvian y los dos discos posteriores son tiempo adicional de permanencia cuyo balance positivo se debe básicamente a la nueva sección rítmica gunn-mastelotto. En el haber de Fripp, el "descubrimiento" de ambos músicos. En el debe, no haber sabido soltar "lastre" (perdón por el término).

En cuanto a un Crimson sin Fripp, el propio Fripp lo ha postulado varias veces en su carrera... pero curiosamente esta opción nunca la ha depositado en el bueno de Adrian.

Pero no quiero pasar por alto una frase tuya que posiblemente utilices con otro significado: "en realidad, el grupo le pertenece casi tanto como a Fripp". Puede que ahí esté el problema. Puede que sí.

Los diarios de Fripp están deviniendo más y más caóticos. En su última entrada afirma:
12.45 On the morning promenade to local Café No. 1, an insight in discussion with the Minx into “planetary tensions”: how, by allowing negative thinking-loops to get underway, we help to generate the conditions / outcomes we fear. ".
Algo así como "12.45, en el paseo matutino al café n.1, empiezo a discutir con el Minx sobre "tensiones planetarias": como, permitiendo que los bucles negativos de pensamiento sigan su curso, ayudamos a generar las condiciones/resultados que tememos".
¿Alguien puede explicarme qué demonios significa eso?.
Y mientras tanto, todos esperando que nos den alguna pista sobre el futuro de KC.

Puestos a soñar, se me ocurre un cuarteto algo más "rompedor": Robert Fripp, Isabel Pantoja, Ringo Starr y el bajista de Iron Maiden.
Seguro que eso si iba a ser progresivo, aunque, bien mirado, KC nunca han trabajado con vocalista femenina, a lo mejor el cuarteto se podría completar con un quinto miembro, que bien pudiera ser Chiquilicuatre.
Ya estoy viendo el título del nuevo album: "P-Perrrea"

Hola.
King Crimson ya es una máquina de nuevos proyectos, incluso sin Fripp. Vease KTU.
Nos leemos.

Ya, lo que pasa, jajani, es que eso es como el recuerdo de aquellos amigos de la juventud, con quienes apenas compartimos 8 meses y quedan imborrablemente grabados en la memoria en detrimento, incluso, de quienes nos han acompañado por más de 20 años.

Quiero decir que comparar a Bellew con MacDonnald, Wallace, Cross, Muir o Lake es ignorar que Bellew ha estado presente en más de tres cuartas partes del recorrido de KC, que muchas de las composiciones de estos últimos 25 años del grupo se deben a él en buena medida y que, en realidad, el grupo le pertenece casi tanto como a Fripp.

Bellew no es un guitarrista de 3 acordes y, sin estar en el estudio de grabación, me atrevería a decir que buena parte de esa improvisación que se atribuye al grupo también le corresponde a él.

Yo casi apostaría por otra fórmula que, a la larga, daría mayor longevidad al grupo: jubilar al bueno de Fripp e incorporar junto a Bellew, ahora si, si queréis, a Willson, como segundo cantante y guitarrista.

Me temo que Fripp, a estas alturas ya no es imprescindible. La jubilación, amigos, llega para todos, y no estaría de más que KC se convirtiera en una fábrica de nuevos proyectos....incluso al margen de Fripp.

Si alguien me demuestra que, a día de hoy, Fripp es capaz de incorporar a un disco algo más que sus ya conocidos soundscapes y algún que otro acerado punteo, me alegraría un montón, pero temo que tanto darle al dedito para hacer fotos que colgar en su diario haya acabado por anquilosar su anciana mano.

Al menos, Bellew ha tenido el detalle de descolgarse con una excelente trilogía de estudio, más disco en directo y no para de hacer giras. Seguro que más en forma está.

DJ, eres un avaricioso. Ya sé que el doble trío nunca llegó a dar todo su potencial, pero abogar por un nuevo sexteto me parece demasiado.

Lo siento Auster, pero lo único que tengo claro es que en "mi nuevo crimson" no entraría Belew. A pesar de ser un músico tremendo, un guitarrista innovador, un buen cantante y un gran compositor, pienso que, para ser el grupo fiel a sí mismo, el tiempo de Belew debería haber acabado más allá del doble trío. Tener a Belew como principal compositor hoy en día es un lastre que el grupo no debería permitirse.

Siempre hemos comentado que la gran cualidad de Fripp es ejercer de control de calidad. Para ello ha vampirizado músicos de tal manera que ha extraído de ellos lo máximo que eran capaz de dar. Ni uno sólo de los músicos de KC (y son muchos) ha llegado ni por asomo en otros proyectos a lo que dio dentro del grupo.

Pero eso ha exigido una continua ruptura dentro de la continuidad. nadie pone en duda la calidad de Belew... pero tampoco la de McDonald, Mel Collins o Weton.

La renovación de la base rítmica en los 90 fue espectacular. Pero faltó una vuelta de tuerca. Por eso queremos sabia nueva. Queremos sangre!! Y soñar con el potencial de un Wilson o de un Pohjonen dentro de Crimson me resulta escalofriante.

Estoy con Alien, pero también metería a moche.

Pues yo lo siento, pero discrepo. El balón de Porcupine Tree se me ha desinflado como un globo.
El sábado compré el último EP del grupo "Nil Recurring" que es un complemento al último disco (temas grabados en las mismas sesiones) y me pareció un auténtico autoplagio. Estoy ya hasta el gorro de esos riff metaleros salpimentados por pasajes acústicos. Pueden resultar interesantes en primeras escuchas, pero cuando se repiten vez, tras vez, tras vez, resultan cansinos. La voz de Wilson tiene menos matizes que la de Monchito. Canta todo igual, ya sea el tema más épico que puedas imaginar o la balada del siglo. Eso si, sigue pareciendome fantástico el trabajo de Barbieri y también el de Garrison.
Ya lo he dicho en otras ocasiones, si Wilson fuera capaz de disperdigarse menos y aunar en un solo proyecto lo que presenta fragmentado, quizás estaríamos ante un disco excelso, pero, hoy por hoy, cada uno de sus proyectos, tomados de forma aislada, me resultan excesivamente monocordes.
Yo, lo siento, pero preferiría que hubieran seguido con la formación de cuarteto, con Levin, Bellew y Mastelotto.

Hola.
Como es un juego...
Robert Fripp - guitar & devices
Steven Wilson - guitar & vocals
Trey Gunn - Warr Guitar
Tony Levin - Stick, etc.
Gavin Harrison - Drums
Pat Mastelotto - Drums, etc...

La variante, cambiar a Wilson por Pohjonen y a Harrison por Kosminen y llamarlo ProjeKct TU

Nos leemos.

necromancer@gmail.com

Gracias por adelantado, Jajani.

Ya sois todos míos

Qué, nadie se anima. Ahí va la mía:

Fripp, Mastelotto, Gun, Pohjonnen, Kosminen.

con las posibles variantes:

Fripp, Mastelotto, Gun, Pohjonnen, Harrison
o
Fripp, Mastelotto, Gun, Pohjonnen, Bruford

Necro, no tengo tu mail. Por favor, mándamelo. El mío está disponible clickando mi nick (jajani).

Pues o Belew no suelta prenda, o Robertito todavía no le ha dicho nada de su decisión... o le están haciendo la cama

¡Ay!, si Wilson quisiera...

Propongo un juego: ¿Cuál sería en estos momentos vuestra encarnación soñada para el KC del 2008?

Hola.
En una entrevista reciente Belew asegura que no hay ningún plan. Y que Robert Fripp no le ha dicho nada en ningún sentido, sobre cosas que hacer, discos que grabar, giras en 2009, etc... Nada... ¿¿¿???
Nos leemos.